PrimeHelp.ru

В начале XX в. тяжелые времена переживают высшие учебные заведения. Студенческие волнения становятся постоянным явлением, усугубляемым безрассудно жестокими ответными мерами властей (например, сдача студентов в солдаты за участие в беспорядках). В 1911 г. в борьбе со студенческой забастовкой министр просвещения Л.А. Кассо исключил из университета несколько тысяч студентов. В знак протеста против этого Московский университет оставил цвет его профессуры.

Таким образом, нормальная жизнь в высших учебных заведениях была нарушена; политика оттеснила на задний план учебу. Кризисные явления заметно проявляются в русской литературе. Мастера реалистического направления — И.А. Бунин, А.И. Куприн, Л.Н. Андреев — создают великолепные по форме произведения, в которых, однако, не ощущается жизнеутверждающий пафос классики — сюжеты их становятся все более мрачными и тревожными, идеалы, которыми они вдохновляются, — все более неясными. Эти черты были присущи и произведениям А.М. Горького, с удивительной силой показавшего мрачные стороны русской жизни; куда менее убедительными были его попытки отыскать силу, способную противостоять этому мраку, сперва среди бунтарей-босяков («Челкаш»), потом в среде революционного пролетариата (роман «Мать»). В конце XIX в. в русской литературе возникают модернистские течения, враждебные реализму, — символизм, акмеизм и др. Поэты и прозаики этих направлений стремились либо создать в своих произведениях обобщенные символы человеческих чувств и жизненных явлений, оторванные от суетной повседневности, либо увлечь читателя экзотикой дальних стран или давно прошедших эпох, увести его в глубины подсознания или в надзвездные миры, поразить небывалой страстью и т.п. При этом стихи В.Я. Брюсова, К.Д. Бальмонта, Н.С. Гумилева поражали своей звучностью, изысканными рифмами. Самые яркие и глубокие представители этих течений — А.А. Блок, Андрей Белый (В. Н. Бугаев) — по-своему все же откликнулись на проблемы русской жизни, создав в своих произведениях неповторимую атмосферу душевного надрыва, разочарованности, неизбежного краха старого, привычного мира. С конца XIX в. влияние модернизма заметно проявляется и в русской живописи — в импрессионистских полотнах В.А. Серова и К.А. Коровина, в символистских картинах М.А. Врубеля («Демон», «Пан» и др.).

Движение передвижников в это время переживало глубокий кризис, и вполне закономерным было появление в 1898 г. нового художественного объединения "Мир искусства", члены которого решительно отвергали идейные и эстетические принципы своих предшественников. Мирискусники, отказываясь от реалистического воспроизведения действительности, призывали стремиться к «чистой красоте» — совершенству формы, изящной условности, высоким вневременным идеалам. В «Мир искусства» вошли немало талантливых художников, таких как А.Н. Бенуа, К.А. Сомов, Л.С. Бакст, которые, пренебрегая «прозой жизни», создавали изящные, эстетически привлекательные полотна, посвященные придворным празднествам времен последних Бурбонов во Франции, сценам помещичьей жизни дореформенной России и т.п.

Позже часть мирискусников вышла из этой организации и, объединившись с бывшими передвижниками, учредила в 1903 г. «Союз русских художников» (И.Э. Грабарь, К.Ф. Юон, А.А. Рылов), в котором произошел органичный сплав традиционного и новаторского направлений в русской живописи. Отход от старых традиций в сторону эстетической утонченности, поиски новых форм были характерны и для русской музыки XIX — нач. XX в. В известной степени эти поиски обогащали музыкальную культуру, во всяком случае, когда их вели такие великолепные мастера, как А.Н. Скрябин, С.В. Рахманинов, И.В. Стравинский. В архитектуре начала XX в. самым ярким явлением стал стиль модерн, который, с одной стороны, предполагал максимальную декоративность — широкое использование фресок, мозаики, керамики, скульптуры и пр.; с другой — характеризовался стремлением подчеркнуть функциональное назначение жилых и общественных зданий. Среди множества талантливых архитекторов, творивших в этом стиле, особенно выделяются Ф.О. Шехтель (особняк Рябушинского, здание Ярославского вокзала в Москве), Ф.И. Лидваль (здание Азовско-Донского банка, Общества взаимного кредита в Петербурге), В. М. Васнецов (здание Третьяковской галереи).